عقب رحلة علاج انتهت رحيله، عاد جثمان أنور وجدي ليُوضع على أرض مدخل عمارة كان حلم بنائها جزءًا من قصة حياته، حيث ظل جسده وحيدًا طوال تلك الليلة. احتفظ الفنان الكبير بصورة المبنى الفخم في جيبه، وكأن القدر أراد أن يختزل مسيرته في لحظة واحدة تجسد حلم الفتى الفقير الذي وقف ذات يوم أمام الأبنية الشاهقة يتمنى أن يكون من ملاكها، مؤمنًا بأن المال يستطيع شراء العلاج، بينما الفقر يقتل الأماني. هذا الإيمان دفعه للعمل الجاد، حتى تحول إلى أحد أعمدة الإنتاج السينمائي وصناعة الفن في مصر، قبل أن يخطفه المرض والموت فجأة، دون أن ينعم بما جمعه ولا يكتمل حلمه الكبير.
يصادف اليوم 14 مايو ذكرى وفاة أنور وجدي الذي امتدت حياته إلى خمسين عامًا فقط، لكنها حافلة بالمآثر والدراما الفنية، تحركت بين الفقر والطموح، وبين الحب والغيرة، والنجاح ثم المرض. بدأ مسيرته ممثلًا بسيطًا في فرقة رمسيس، ليصبح نجمًا فذًا ومنتجًا ومخرجًا ومؤلفًا، واضعًا بصمة فنية سبقت عصرها وأثرت المشهد السينمائي المصري بشكل مميز.
وُلد أنور وجدي باسم محمد أنور يحيى الفتال في حي الظاهر بالقاهرة عام 1904، في عائلة سورية الأصل، حيث كان والده يعمل في تجارة الأقمشة، قبل أن تتدهور الأمور بسبب الإفلاس. هذه الظروف القاسية أثرت بشكل عميق على طفولته وشكلت شخصيته التي تفهمت معنى الخوف وقسوة الفقر منذ نعومة أظفاره، قبل أن يدخل عالم الشهرة والأضواء.
رغم التحاقه بمدرسة الفرير الفرنسية التي أتقن فيها اللغة الفرنسية، لم يكمل تعليمه الرسمي، إذ أسرته بيئة شديدة الصعوبة إضافة إلى شغفه الفطري بالفن والتمثيل. عزم أنور على النجاح والعمل الدؤوب، فبدأ مشواره الفني في فرق صغيرة، حتى جاءته الفرصة للانضمام إلى فرقة رمسيس، حيث خضع لتدريب مكثف تحت إشراف الفنان يوسف وهبي، الذي كان له الأثر الأكبر في مسيرته.
كانت علاقة أنور وجدي بأستاذه يوسف وهبي حافلة بمزيج من الخوف والاحترام، لا سيما أنه كان يتألم بشدة من انتقاداته، إلى درجة البكاء أثناء البروفات خشية أن يُطرد من الفرقة. ومن المواقف التي لا تُنسى لحظة تلقيه صفعة قوية من وهبي بسبب تأخره عن عرض في دمنهور، حيث سقط مغشيًا عليه، بالإضافة إلى خصم ثلاثة أيام من راتبه المتواضع. ومع مرور الزمن، أضحى هذا الحدث ذكرى يحتفظ بها بابتسامة وامتنان، ما يعكس وفاءه وإجلاله لمعلمه رغم قسوة العقاب.
على الرغم من نجاحه ومكانته الكبيرة في عالم السينما، لم يتخلَ أنور عن تقديره ليوسف وهبي، واهتم دائمًا بإظهار الامتنان له على الطرق المختلفة، مثلما حدث في فيلم «غزل البنات» حيث أدرج اسمه في التتر مصحوبًا بلقب «صاحب العزة يوسف بك وهبي»، الأمر الذي يعكس جوهرة الوفاء التي تميزت بها شخصيته.
حكايات وحوادث عدة شكّلت جزءًا من حياة أنور، حيث كان يُخشى يوسف وهبي لشدّة هيبته، وأحد المواقف الطريفة حدثت حين كان في مقهى بالحسين يتدخن، فخُدع بإعلان مفاجئ بقدوم يوسف بك، فأخفى سيجارته المشتعلة في جيبه، وما زاد الأمور سوءًا هو وجود علبة كبريت في نفس الجيب، مما أدى إلى اشتعال ملابسه وفقدانه معطفه الوحيد.
لم تتوقف حياة أنور وجدي عند حكايات الطرائف فقط، بل تعرّض خلال مسيرته لحوادث كانت تهدد حياته، منها واقعة أثناء أداء مسرحية «الجريمة والعقاب» حيث سقط فوقه رف خشبي بكل محتوياته على المسرح، ما أفقده الوعي. إلا أن الجمهور ظنّ أن ما جرى جزء من التمثيل وأشادوا به على أدائه المتقن.
امتاز أنور بذكاء فذ ليس فقط كممثل، بل كمروج ومنتج فني صاحب رؤية ثاقبة، تمكن من تحويل شغفه إلى مشروع إنجاري أثمر ثروة كبيرة. فبدأ رحلته منذ بدايات بسيطة ككومبارس، حتى أصبح من كبار المنتجين بمصر، متفوقًا في التفكير الاستراتيجي الذي سبقه لعصره.
لم يتوقف طموحه أبداً، بل كان يحلم بتطوير الحركة السينمائية المصرية على مستوى العالم، فأطلق خططا لإنتاج أفلام مشتركة مع إيطاليين، وزار إيطاليا عدة مرات على رأس لقاءات مع كبار صناع السينما هناك. كما خطط لإنتاج فيلم ملون من بطولة فريد الأطرش وليلى فوزي، لكن الموت كان أسرع من تنفيذ تلك الطموحات. بعد وفاته، كشف الورثة عن وجود عشرين قصة سينمائية كان قد اشترى حقوقها، بهدف إنتاج أربعة أفلام سنويًا خلال خمس سنوات، مما يدل على حجم الخطط المستقبلية التي لم تتحقق.
من المفارقات النفسية في حياة أنور وجدي أنه رغم امتلاكه لعمارات شاهقة، ظل يعاني من رهاب الطوابق الدنيا بسبب تجربة مؤلمة تعرض لها طفلاً. إذ اقتحم لص شقة عائلته في الطابق الأول مهدده بسكين، ما جعله يختار دائمًا السكن في الطوابق العليا، وكان الطابق الحادي عشر في عمارة الإيموبيليا هو مسكنه الأخير.
على الرغم من تحقيقه للثروة ومكانته، احتفظ أنور بشيء من الشعور بالفقر الذي كان رفيق طفولته، حتى إنه كان يعتقد أن المال هو الطريق للاستمتاع بالحياة وشراء العلاج، وكان يتمنى أن يمتلك العمارات الكبيرة رغم ما يعانيه من مشكلات صحية.
في عام 1954، نشرت مجلة «الكواكب» تقريرًا عن عمارات الفنانين، وكان من بين هذه العمارات تلك التي بناها أنور وجدي بالقرب من ميدان الفلكي، والتي تضم 14 طابقًا، خصص الطابق الأخير منها لفلل أنيقة ذات حدائق صغيرة، فيما وُجّه الطابق الأرضي لمكاتب العمل السينمائي.
على الجانب الآخر، انقلبت موازين حياة وجدي بفعل المرض الذي فاجأه قبل أن يستمتع بما بناه من إنجازات، إذ غادر إلى العلاج برفقة زوجته ليلى فوزي بعد طلاقه من ليلى مراد. تدهورت صحته بشكل درامي حتى فقد بصره، وتركت الأموال والحلول الطبية العديدة عاجزة عن إنقاذه، حتى عاد جثمانًا هامدًا، مع صورة عمارته الحلم التي بقيت شاهدة على قصة صعود سريع انتهى محتومًا.
يمكن القول إن حياة أنور وجدي كانت رحلة مستمرة من طفولة مريرة كان يخشى فيها الفقر والمجهول، إلى نجاح كبير وأحلام ضخمة عبر عالم الفن. ظل يحمل في داخله توترًا من الزمن والزمن وبُعد الأحبة، مما دفعه إلى العمل الدؤوب وبناء المشاريع بلا توقف، كأنه يقاوم فكرة الفناء التي كان يدركها جيدًا.
رغم رحيله المبكر وغيابه عن تحقيق كل ما صاغه من أحلام، فإن إرثه الفني لا يزال حيًا في تاريخ السينما المصرية، متربعًا كنموذج للفنان الذي انطلق من الصفر ليصل إلى القمة بفضل إرادته القوية وذكائه وموهبته النادرة.
وأخيرًا، تظل صورته الأخيرة الأبلغ تعبيرًا عنه؛ رجل غادر رحلة العلاج جثمانًا، وحملت جيوبه صورة المبنى الذي حلم به طويلاً، موصلة رسالة قاسية مفادها أن الإنسان مهما امتلك من ثروات وأمجاد، فهو لا يملك البقاء إلى الأبد.
