بخطوة إلى الوراء لا يستهان بها، نعود إلى نوفمبر 2002: هايبري، ديربي لندني آخر ضد توتنهام. من المستحيل فهم ما كان يمثله «تيتي» بالنسبة للغانرز، وللكرة القدم عمومًا، دون الحديث عن «ذلك» الهدف.
اقرأ أيضا: مئات المهاجرين يخيمون بشواطئ سبتة فى احتجاجات للمطالبة باللجوء
في الدقيقة الرابعة عشرة، انطلق في هجمة مرتدة من نصف ملعبه إلى نصف ملعب الخصم، حيث كاد ماثيو إثيرينجتون أن يعانقه لمنعه من الانطلاق في هجمة مرتدة. وغني عن القول إن ذلك لم يجدي نفعاً: ففي غمضة عين، كان قد وصل بالفعل إلى حدود منطقة الجزاء. تظاهر بالتسديد بقدمه اليمنى، ثم نقل الكرة إلى قدمه اليسرى وأربك ستيفن كار، الذي حاول الحفاظ على توازنه، لكنه فشل في تغطية المرمى، وتباطأ عند الحيلة الثانية التي قام بها هنري. ولم يجدي نفعاً تدخل ليدلي كينغ: ففي لحظة، سدد «تيتي» بقدمه اليسرى، في توقيت غير متوقع، موجهًا الكرة إلى شباك كيسي كيلر.
يبدو هدفاً سهلاً للغاية، لكنه ينطوي على جانبين أساسيين في أسلوب لعب الفرنسي. الأول رمزي وسنتخلص منه على الفور: بعد تسجيله الهدف، يركض بجنون ويحتفل بالانزلاق على ركبتيه، ليخلد في التاريخ تلك الصورة التي خُلدت لاحقاً في تمثاله الموجود حالياً خارج ملعب الإمارات. والجانب الثاني مفاهيمي: في معظم تمريراته الحاسمة، يبدو الحارس مترددًا، أخرقًا. مترددًا. والحقيقة هي أنه عندما يكون المرمى خاليًا أمام هنري، لا يعرف حارس المرمى المنافس أبدًا إلى أين يرمي بنفسه.
في كل مرة يركل فيها «تيتي» الكرة، يبدو الأمر سهلاً للغاية. تبدو الكرة نفسها وكأنها تتحرك بسرعة بطيئة، لدرجة أننا نتساءل تقريباً عن سبب فشل الحارس في التصدي لها. يكاد يخرج مننا القول: «لكن هذه، أنا كنت سأصدها». بالطبع. أحد أهدافه الأكثر شهرة، الذي سجله في أوائل أكتوبر 2000 ضد مانشستر يونايتد، يجعل المرء يعتقد حتى بوجود خطأ جماعي، معدي، منتشر في جميع أنحاء خط دفاع «الشياطين الحمر»: يستقبل الكرة وظهره إلى المرمى، يرفعها في الهواء، ويسددها على الطاير خلف فابيان بارتيز. أمر جنوني.
الحقيقة هي أن هنري بدأ مسيرته كلاعب «خارج» منطقة الجزاء، وكان هذا، في عصر كان فيه التغطية الدفاعية تتم في الغالب «داخل» منطقة الجزاء، بمثابة نقطة تحول: كان الفرنسي يجذب الخصوم إليه، ويجبرهم على الخروج، وبمجرد وقوعهم في الفخ، كان يعاقبهم بسرعته، ليختتم الهجمة في الغالب عند القائم الثاني.
https://www.youtube.com/watch?v=bKZLiBOuJq4
هناك العشرات والعشرات من الأهداف التي سجلها هنري بنفس الطريقة تمامًا: تسديدة قوية، في الزاوية البعيدة. فحراس المرمى، في الغالب، يدافعون دائمًا عن الزاوية الأولى. وأحيانًا يظلون ثابتين على أقدامهم، غير عارفين إلى أين يتجهون. وعندما يسدد من خارج منطقة الجزاء، يفاجئهم بتسديدات لا يمكن التصدي لها.
القدرة التي تحدثنا عنها سابقًا على إيجاد المساحة المناسبة دائمًا بين الخطوط (الاستلام، الحركة من مسافة بعيدة، كما يفعل كيليان مبابي اليوم) اصطحبها معه أيضًا عندما انتقل من آرسنال إلى برشلونة في عام 2007. وصل إلى «البلوجرانا» كلاعب قدم الكثير بالفعل، وكاد يفوز بدوري أبطال أوروبا مع «الغانرز» (خسر أمام الكتالونيين بالذات، في ليلة ستدخل التاريخ باعتبارها تلك الليلة التي انفجر فيها غضبًا مشددًا على أن رونالدينيو وإيتو لم يلتقيا قط، على عكس لارسون)، ناضجًا ولم يعد في ذروة لياقته البدنية: بعد موسمه الأول تحت قيادة فرانك ريكارد (حيث سجل أكثر من عشرة أهداف)، أعاده بيب غوارديولا إلى مركز الجناح، لكن مع الأخذ في الاعتبار دائمًا أن «المهاجم هو المساحة» وأن «تيتي» في المساحة يكون مدمرًا، فسجل عددًا لا يُصدق من الأهداف (ستة وعشرين هدفًا في جميع المسابقات وهو في الثانية والثلاثين من عمره)، لكنه فاز قبل كل شيء بالثلاثية.
سيرجيو راموس، الذي من الواضح أنه لم يتذكر من كان هنري، اعتقد أنه قادر على تغطية رقابة المنطقة الخاصة به، بينما الفرنسي، في مباراة «الكلاسيكو» التي انتهت بنتيجة 2-6 لصالح «البلوجرانا»، بعد أن مرر الكرة إلى ليونيل ميسي في وسط الملعب، استغل توقيته من الخلف. «تيتي» ترك الكرة ترتد أكثر من مرة ثم سددها بقدمه المسطحة متغلبًا على إيكر كاسياس. في الزاوية البعيدة، بالطبع.
اقرأ أيضا: كوريا الجنوبية أحدث هدف لترامب.. والسبب إيران وكيم جونج أون
اليوم، هنري هو محلل تلفزيوني يعكس بأمانة الشخصية التي كان عليها على أرض الملعب. إنه ذكي للغاية، وواضح التفكير، وجريء. ساخر (يمكننا أن نربط هذا المصطلح بمبارياته الأكثر شهرة وباليد التي دفعت بفرنسا إلى كأس العالم 2010، ضد أيرلندا، لكننا لن نفعل ذلك). إنه يعرف ما يجب أن يقوله، وكيف يقوله، ومتى يقوله.
يمتلك التوقيت الذي سمح له على أرض الملعب بأن يصبح أسطورة، وأيقونة (بالنسبة للعديد من الشباب في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان هنري أيضًا رمزًا لعصر ألعاب الفيديو الذي بلغ ذروته مع غلاف لعبة FIFA 2004، إلى جانب ديل بييرو ورونالدينيو). لكنه قبل كل شيء رمز أرسنال.
في عام 2012، مع توقف الدوري الأمريكي لكرة القدم (MLS)، قرر الانتقال على سبيل الإعارة إلى أرسنال، تاركًا فريق نيويورك ريد بولز مؤقتًا: لم يكن من المفترض أن يعود. لم يكن عليه أن يفعل ذلك. لم تكن «رقصة الوداع»، بل كانت عودة عديمة الجدوى لم يطلبها أحد. كان قد تقدم في السن، وأرهقته السنوات ووتيرة الحياة الأمريكية، التي تختلف كثيرًا عن وتيرة الدوري الإنجليزي الممتاز (الذي أصبح فيه أفضل لاعب بين عامي 2003 و2004). لكن الحقيقة هي أنه كان هنري رغم كل شيء.
بعد أيام قليلة من عودته إلى لندن، أشركه فينجر بديلاً لمروان شماخ في مباراة كأس الاتحاد الإنجليزي ضد ليدز. كان توقيت المباراة مطابقاً تقريباً لتوقيت المباراة ضد ساوثهامبتون، في العام الذي ظهر فيه لأول مرة. كان هناك إحساس واضح بأن المشجعين كانوا يحضرون تلك المباراة فقط ولأجل رؤيته يلعب، وكأن النتيجة لا تهمهم تقريباً. بعد عشر دقائق، وبينما كانت الكرة في حوزة أليكس سونغ، انطلق «تيتي» من خلف زاك طومسون وتلقى تمريرة متغلغلة من لاعب الوسط: سيطر على الكرة وسددها، بوضوح، نحو القائم الثاني. ثم احتفل. كان قد سجل للتو «هدفاً على طريقة هنري». «كان هذا أول هدف في مسيرتي أسجله كمتفرج»،كماسيقول لاحقاً. كانت لحيته قد نمت، لكنه سيحلقها قريباً.
هناك طرق أخرى عديدة، على الأرجح، لتعريف الأجيال الجديدة بتييري هنري. إن خطر البقاء عالقين في افتراضاتنا المسبقة، مثل الحراس والخصوم الذين واجههم وخدعهم، مرتفع بقدر ما كانت رغبته في التطور والاتقان (بالإضافة إلى الألقاب وجوائز الكرة الذهبية التي ربما كان يستحقها) وتحديد «هالته» الخاصة. وهكذا، ربما يمكن لجيل Z وجيل ألفا أن يفهما، جزئيًا، ما كان عليه «تيتي». يده المرفوعة بعد تمريرة ذاتية في ملعب البرنابيو. تعبيره المسرحي. التمثيل المسرحي لـ«المزحة» التي قدمها لعرض كرة القدم. وببساطة، أحد أعظم لاعبي عصره.
اقرأ أيضا: طهران: لا نخضع للمهل الأمريكية ومفاوضاتنا مع عُمان مستمرة
